歌剧传播的两难困境分析




歌剧传播的两难困境分析

作者:未知

【摘要】目前,社会经济的快速发展使得植根于人民,代表地域文化特征的濒危戏剧面临着前所未有的生存危机和交往困境。主要表现是政府层面的短期沟通,濒临灭绝的戏剧本身的短视传播,以及媒体的短路传播。解决方案是将“短板传播”改为“长板通信”,将“短视距传播”改为“长视距传播”,并将“短路传播”改为“宽路径传播”。

关键词:傩戏剧,沟通困境,濒危戏剧

作为中国戏剧类别之一,歌剧是一种大型戏剧类别,通过在舞蹈仪式的基础上融合舞蹈吸收各种地方艺术因素而形成。它具有重要的历史价值,可以称之为歌剧界的活化石。 “。戏曲起源于商代的仪式,甚至更早,但它的具体形式出现在西周,一直持续到唐朝。之后,歌剧散落在人民中并且在战斗中。在20世纪80年代,在国家保护非物质文化遗产的大环境下,歌剧的继承和保护逐渐引起各方的关注,但就目前的情况而言,歌剧的生存前景令人担忧,它的沟通面临很多困难。

短板沟通:政府传播困境

在歌剧的继承,保护和传播过程中,中央和地方政府采取了政策保护等措施,在歌剧的传播中发挥了一定的作用,但随着政府宣传逐渐放缓,政策深入影响。影响很大。可以说,在政府层面推广傀儡戏的传播有不足之处,主要表现如下:

首先,政府沟通的程度和市场需求并不高。在保护和传播歌剧的过程中,政府主要采取政策保护的主要方法,举办学术会议和举办文化展览,以传播戏剧。然而,这种沟通仍然是一个简单,片面的戏剧传播。它还没有与目前的大众市场相结合。它无法利用市场的行动来发扬戏剧。通信和经济的双重好处尚未实现。

其次,政府沟通与受众因素没有紧密结合。在国家和政府重新发现木偶的时候,它引起了一定程度的公众讨论和关注。然而,在后期,政府忽视了观众在传播戏剧过程中的作用,未能使戏剧真正融入观众的日常生活。该剧是当地的戏剧,内容有一定的尴尬。政府没有加强对枷锁文化的指导,观众也无法更好地理解谣言。琵琶的传播因此错过了观众市场。第三,政府沟通和媒体的结合并不到位。大众传媒作为传播者,其广泛的传播,速度和效力不容小觑。在纯粹的市场效应下,大众传媒在传播效果和媒体利益方面往往忽视了濒危戏剧的传播,观众人数少,传播效果差。

短视沟通:沟通的困境

目前,虽然该政策受到政策的保护和支持,但其传播仍以传播标准为基础。在古代,琵琶歌剧的传播与政治,民间生产和生活密切相关。然而,随着时代的发展和变化,这种密切的关系逐渐消失,琵琶传播的局限性逐渐变得突出,从而成为一种近视。在沟通的困境中。

首先,戏剧的内容是缺乏时间和创新。社会在不断变化和发展。作为一种古老而传统的艺术,戏剧近年来受到各种因素的影响。 1创新是传统戏剧,尤其是濒危戏剧,与当前流行文化潮流相抗衡的唯一途径。虽然歌剧具有很强的文化性,但其内容相对难以理解,观众的接受程度较低。

其次,歌剧的人才培养陷入困境。在戏剧中保存戏剧的言论绝不夸张。其中,人才的培养对歌剧的传播至关重要。歌剧人才在一定程度上是歌剧和生活标志的广告。当人们提到川剧时,他们会想到沉铁梅;当他们提到越剧时,他们会想到毛伟涛;当他们提到京剧时,他们会想到尚长荣等。 2现在,这部电视剧很可能会面临“死亡与死亡”的两难境地 - 年轻人更不愿意学习并传播戏剧。这种情况的出现,除了学习的辛勤工作和微薄的收入外,很大程度上是由于对传统戏曲的缓慢,固定和缺乏沟通手段的许多人缺乏热情。 3

第三,木偶戏本身并没有形成产业链。歌剧的发展一直是一个相对封闭和自足的国家。商业产业链尚未形成。除了政策的支持,歌剧本身的产业发展需要不断加强。另外,歌剧表演的表现不足,不能与其他方法积极结合。例如,喝茶和结交朋友可以增加歌剧的传播路径并带来相应的经济效果。可以看出,歌剧本身发展的封闭也是影响其传播的主要缺点。短路传播:媒体传播困境

在百度浏览器中检索视频,京剧的搜索结果多达4万,而歌剧的搜索结果只有1000多。除了京剧本身的普及和影响外,媒体传播的不平衡也导致了戏剧传播中缺席的现象,导致戏剧传播的短路,即传播大众媒体。路径很窄。原因可以概括为“传球手没有传球,传球手不传球”。

首先,发射机没有通过,主要是因为通信过程中缺乏媒体。媒体空缺的原因涉及两个层面,即媒体的传播效应和利益因素。歌剧的戏剧性和偏见性,加上社会转型期媒体的浮躁,不利于开放观众对戏曲的接受程度。此外,对传播结果的预期判断也允许媒体在选择传播和推广游戏之前仔细考虑,并在花费大量人力,物力和财力后避免预期的沟通效果。在激烈的市场竞争中,媒体越来越依赖经济效益。为了生存,媒体被迫服从市场规则。 4在传播过程中,内容的商业价值被更多地考虑,利益是最重要的,从而忽视了社会责任和社会遗产的继承功能。观音戏的受欢迎程度和影响力不大,大众媒体在传播戏剧过程中产生的经济效益并不显着。因此,考虑到树苗的利益,大众传媒可能会减少甚至放弃具有高文化价值但影响不大,效率低下的濒危戏剧的传播。

其次,收件人不是,主要是指在沟通过程中观众的缺席。观众缺乏的原因可以大致归因于观众的“异化”和信息的“异化”。首先,观众的“异化”意味着当前观众的特征发生了变化,这与之前的观众截然不同。这种差异不仅体现在戏剧素养上,也体现在观众的心理素养水平上。当前社会正处于转型期,社会氛围越来越浮躁,观众心理也呈现出浮躁的局面。在这种浮躁心理的影响下,观众的接受对于表演时间长,内容堕落的歌剧缺乏一定的耐心。其次,信息的“异化”意味着媒体传播的信息与过去相比发生了变化。在大众媒体的帮助下,娱乐已经成为当今时代的主题,它已经蔓延到电视传播到整个社会。 5除了现代生活节奏的加快,网络技术的快速发展,观众更热衷于“快餐”消费文化,相比于完整的文化表达,支离破碎,支离破碎的“异化”内容更受欢迎。在这种情况下,这部小剧的娱乐和教育功能严重缩小,出现观众流失现象。建议政府:将“短板沟通”改为“长板沟通”。作为传统文化的重要戏剧,歌剧的传播不仅要停留在政策宣传的层面。要实现快速发展,政府必须改进沟通策略,将“短板沟通”转变为“长期沟通”。首先,琵琶的传播与市场相结合,依靠市场的力量来扩大其影响力。例如,政府从事表演的表演,蜀文化原始生态基地的建设,以及利用政府的力量逐步将游戏推向市场。其次,在传播戏剧的过程中加强对观众的把握。歌剧的宣传应该进入群众,提高观众的文化素养,培养歌剧的业余爱好,形成一个稳定的傩鬯鬯鬯蚍鬯蚍鬯鬯鬯在在在在在在在在在在在在在?该政策的支持扩大了歌剧的媒体传播。

戏剧:“短视的沟通”是“有远见的沟通”。可以转变为“近视通信”的“短视通信”的基本原理仍然是自身的不断发展和创新。在戏剧传播中,人才是最关键的部分。提高演员的待遇水平,弘扬琵琶的艺术魅力,吸引优秀人才,缓解人才缺位。建立自己的产业链对于自身的沟通也非常重要。深入挖掘潜在市场,积极探索游戏创意产业化的新途径,有助于进一步进入市场,增加市场份额,形成产业链发展,扩大长期发展资本,延长游戏生命周期。 。

媒体:将“短路传播”推广为“广播传播”。媒体是一条通向游戏的狭窄道路。在濒危戏剧的救助和继承环境中,有必要拓宽媒体的传播路径,将“短路传播”改为“宽路传播”,以提高歌剧的曝光率和影响力。大众传媒应提高沟通意识,摆脱利益约束,主动承担社会遗产继承的功能,积极营救和传播歌手等濒危戏剧。通过微观层面和宏观层面的结合,可以扩大观众的吸引力和歌剧的传播。为了沟通和沟通的意义,媒体还应该包括游戏内容,包括两个层次,即多样化形式和流行内容。两个层次的结合可以带来观众的兴趣从关注到持续关注的变化,为濒临灭绝的戏剧形成稳定的观众。结论

歌剧的传播是当前濒危戏剧传播的一个缩影。探讨其传播困境,对濒危戏剧的保护与传承具有一定的借鉴和启示。像歌手这样的濒危戏剧必须真正展开。为了接触听众,所需要的不是一方的努力,而是政府,歌手和媒体的合作。政府应该带头沟通或宏观指导的责任。当前的媒体应充分了解现有政策,积极承担沟通的责任,达到促进优秀传统文化的推广目的。歌剧本身必须展现其优秀的文化内涵,克服自身的弊端,依靠政府的政策和媒体的力量来传播,不能自封。只有这种濒临灭绝的戏剧才能逐渐恢复活力,开创新的活力。

(作者:中南民族大学)专栏编辑:纪庆

注:12张志权:《当代戏曲保护与传播的困境及其对策建议――以历届“中国戏剧节”入选剧目为考察对象》,《戏剧文学》,2013(4)。

3孙钊:《互联网时代戏曲艺术传播的机遇与挑战》,《美育学刊》,2016(3)。

4张陶伟:《媒体社会功能的弱化与重建》,《新闻记者》,2007(8)。

5陈浩良:《泛娱乐业时代――兼读尼尔?波兹曼〈娱乐至死〉》,《大众文艺》,2009(1)。









时间:2019-03-11 14:23:15 来源:娱乐天地娱乐 作者:匿名